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May 23, 2023

Studiobesuch: Klebriges Glas

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Die Sticky Glass-Welt voller bauchiger und farbenfroher Glaswaren ist abgefahren und macht Spaß. Unter der Leitung von Grace Whiteside wendet das trans- und queer-geführte Designunternehmen faszinierende Formen und kontrastierende Farbtöne auf Trinkgefäße, Pfeifen und Bongs, Dekor, Fliegenfallen und bald auch eine Beleuchtungskollektion an, die im April erstmals auf den Markt kommt. Aber hinter diesen lustigen Formen steckt mehr als nur Laune; Es gibt Multifunktionalität, Emotion, Akzeptanz, Identität und Nachdenklichkeit. Im Mittelpunkt dieser kleinen, in Brooklyn ansässigen Marke stehen ein ausgeprägtes Verständnis für das Material und die Vision, sein volles Potenzial auszuschöpfen.

Der Name der Marke fasst den Dialog zwischen Form und Funktion am besten zusammen. Whiteside erzählt uns: „Ich habe an die Konsistenz von geschmolzenem Glas gedacht, die ein bisschen der Konsistenz von Honig ähnelt. Glas liebt es wirklich, an sich selbst zu haften, und das ist die Art und Weise, wie wir Formen bauen. Viele meiner Formen haben diese kleinen Griffdetails oder diese.“ Füße oder irgendwelche dieser lustigen Details, die ich auf den Glaswaren habe, kommen daher, dass das Glas als Klebstoff für sich selbst fungiert. Es war also so etwas wie eine doppelte Bedeutung des Wortes.“

Diese amorphe Qualität fand bei dem Gründer, der sein Leben oft danach strebt, es an binären Strukturen festzuhalten, besonders großen Anklang. Sie fahren fort: „Ich finde Glas als Material sehr fröhlich, sehr seltsam in der Art und Weise, wie es sich bewegt; es ist weder ein Feststoff noch eine Flüssigkeit. Es schwankt zwischen Zuständen, es ist also wie ein nicht-binäres Material, das an sich selbst klebt. Das ist hübsch.“ meiner Meinung nach schwul.“ Es schließt auch den Kreis des Unternehmens, da es, wann immer möglich, an Trans-, LGBTQ+- und BIPOC-Organisationen spendet.

Whiteside nutzt die Fließfähigkeit des Materials beim Glasblasen, was sie hauptsächlich bei UrbanGlass tun, einem gemeinnützigen Zentrum, das sich mit dem Medium in Fort Greene beschäftigt. Während sie Inspiration für ihre verspielten Designs (die sie in ihrem Red Hook-Studio visualisieren und skizzieren) in der Mode, der Natur und Freunden finden, findet Whiteside erst während des Prozesses selbst eine wahre Muse. „Ich habe das Gefühl, dass ich viel mehr Inspiration bekomme, wenn ich mit dem Material arbeite und sehe, wie es sich bewegt und davon im Verhältnis zu meinem Körper begeistert bin. Es ist, als wäre das meine erste Liebe, mein Hauptpartner“, erklären sie. „Viele meiner Formen sind wirklich körperlich und drücken sozusagen die Intimität in meinem eigenen Körper oder den Körpern meiner Freunde aus.“

Whiteside interessierte sich zunächst für Glas, um Stücke zu schaffen, die ihre Performance-Arbeit ergänzen. Es macht also Sinn, dass der Körper ein so integraler Aspekt ihrer multidisziplinären Praxis ist. Wenn man Sticky Glass in Aktion beobachtet (bei dem normalerweise zwei bis vier Gebläse im Raum sind, darunter der Gründer und sein Assistent Aex Demmerle), wird dies noch deutlicher.

Das Team arbeitet in Zweiergruppen und bewegt ständig Glas in die Aufwärmkammer (auch Glory Hole genannt) und wieder heraus, erhitzt, kühlt und formt es. Während der eine ein dekoratives Stück erhitzt, bis es zu einer Blase oder Spitze wird, rollt der andere das Glas anmutig aus und wechselt abwechselnd die Stücke in den Ofen. Ihnen zuzusehen, fühlt sich fast wie eine Aufführung für sich an, da die Paare ihr glimmendes Glas vorsichtig und anmutig umeinander schwingen und die Bewegungen des anderen wie eine Choreografie vorwegnehmen. Whiteside vergleicht dies mit einem experimentellen Tanz, und wenn man den sehr praktischen Prozess betrachtet, kann man sehen, wie sehr der Körper physisch eine Rolle bei der Gestaltung der Stücke spielt.

Sticky Glass funktioniert mit Weichglas, einem Material mit höherer Ausdehnung, das aus Natriumoxid, Siliziumdioxid und Kalziumdioxid besteht. Für ihre Farbflächen verlässt sich Whiteside auf Farbbalken (zylindrische Stäbchen aus farbigem Glas), die sie oft zwischen klaren Schichten einklemmen, um einen tieferen visuellen Effekt zu erzielen.

„Oft kauft man eine Farbe, und wenn man sie in die Luft jagt, verändert sie sich. Es gibt Farben, die auffällige Farben genannt werden, bei denen das Metall im Inneren der Farben oxidiert und bei unterschiedlicher Hitze anschlägt und auf natürliche Weise einen Ombre-Effekt erzeugt, was mir wirklich gefällt.“ . Ich interessiere mich immer für Farben, die diese eigene Mehrdeutigkeit haben. Für mich ist es irgendwie diese seltsame Art, … als Farbe zu werden. Sie harmoniert wirklich gut mit dem Material und trägt zu den Eigenschaften der Arbeit bei.“ sie erklären.

Sobald die Produkte geformt sind, ruhen sie bei 900 Grad Fahrenheit in einem heißen Glühofen, wo sie über einen Zeitraum von neun bis zwölf Stunden auf Raumtemperatur gebracht werden. Wenn sie fertig sind, werden sie in das Red Hook-Studio verlegt, in dem sich derzeit auch frühe Proben der ersten Vorstöße der Marke in die Beleuchtungsbranche befinden. „Wir werden idealerweise in der ersten Aprilwoche starten“, sagt Whiteside. „Es gibt drei Stile: die Pokey-Pendelleuchte, die Bubble-Pendelleuchte und diese Tischlampen, die aufgrund ihrer Größe auch austauschbare Stehlampen sind. Wir bringen bestimmte Farbvarianten auf den Markt, aber alles wird anpassbar sein.“

Sowohl im Design als auch in der Praxis erkundet Sticky Glass spielerisch die nebulösen Aspekte des Lebens. Es ist ein Stil, der zeigt, wie Whiteside die Welt angeht und gestaltet: Er lehnt die Norm ab und akzeptiert alles, was verspielt, ausgefallen und unverwechselbar ist.

Heldenbild mit freundlicher Genehmigung von Sticky Glass

Kelly Pau ist Redaktionsassistentin bei COOL HUNTING, deren Arbeiten in Vox, The Cut, Bitch Media und anderen vorgestellt wurden. Sie liebt es, über Design und Kultur an der Schnittstelle zwischen gesellschaftlicher Interessenvertretung zu schreiben und wird von ihren drei Lieben motiviert: Kaffee, Kleidung und Cocktails.